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Il mwcqrock alternativo,cite-ref-1[1]cite-ref-2[2]cite-ref-3[3] a cui ci si riferisce spesso con i termini inglesi mwfgalternative rock, mwfwalt rock o semplicemente mwgaalternative, è una mwgqcategoria della mwggmusica rock emerso negli mwgwanni settanta dalla mwhamusica indipendente mwhqunderground, ma divenuto molto popolare negli mwhganni novanta. Originariamente il significato del termine era più ampio, riferendosi a musicisti influenzati dallo stile o dall'etica indipendente e del mwhwDIY tipica del mwiapunk rock della fine degli anni '70cite-ref-altguitar-4-0[4].

Storicamente, il rock alternativo variava in termini di mwjgsuono, mwjwcontesto sociale e radici regionali. Nel corso degli anni '80, riviste e fanzine, trasmissioni radiofoniche del college e passaparola avevano aumentato l'importanza e messo in evidenza la diversità degli stili (e delle scene musicali) del rock alternativo, come il mwkanoise pop, l'mwkqindie rock, il mwkggrunge e lo mwkwshoegaze. Nel settembre 1988, mwlaBillboard ha introdotto "alternative" nel proprio sistema di creazione di grafici per riflettere l'ascesa del formato nelle stazioni radio degli Stati Uniti da parte di stazioni come KROQ-FM a Los Angeles e WDRE-FM a New York, che trasmettevano musica di diversi artisti rock underground, indipendenti e non commercialicite-ref-5[5]cite-ref-6[6].

Inizialmente gli stili del rock alternativo ottennero poca attenzione dalla cultura mwoamainstream e solo alcune band, come i mwoqR.E.M. e mwogJane's Addiction, firmarono contratti con le mwowmajor. La maggior parte delle band alternative, tuttavia, rimase legata ad etichette indipendenti, ricevendo relativamente poca attenzione dalla radio, dalla televisione o dai giornali tradizionali. Con la svolta dei mwpaNirvana e la popolarità dei movimenti grunge e mwpqBritpop negli anni '90, il rock alternativo è entrato nella cultura musicale dominante e molte band alternative ebbero un grande successo di pubblico. Se fino a questo periodo i termini "rock alternativo" e "mwpgindie rock" furono usati in modo intercambiabile, dopo gli anni '90 il termine "Rock alternativo" perse il suo significato originale di "controculturale", iniziando a far riferimento alla nuova forma di musica mainstream, spesso provenienti dal mondo indipendente ma legata comunque al mondo dell'industria discografica delle mwpwcorporazionicite-ref-swanson-7-0[7].

• Il termine "alternative rock"

• Descrizione

• L'alternative rock negli Stati Uniti

• Gli anni ottanta

• Il grunge e l'"Alternative Nation"

• L'alternative rock nel Regno Unito

• Generi e tendenze degli anni ottanta

• Il Britpop e gli stili post-Britpop

• L'alternative rock in altri paesi del mondo

• Note

• Bibliografia

• Altri progetti

• Collegamenti esterni

La musica oggi conosciuta come mwrwalternative rock inizialmente veniva chiamata sotto altri terminicite-ref-8[8] prima che la locuzione mwtaalternative entrasse nell'uso comune. Inizialmente, negli Stati Uniti si utilizzava il termine mwtqCollege per indicare la musica degli anni ottanta che transitava attraverso i circuiti delle radio, appunto, dei mwtgcollege. Nel mwtwRegno Unito era, ed è tuttora utilizzata, l'etichetta indie. Dal 1985 il termine mwuaindie venne a significare un genere particolare, o un gruppo di diversi sottogeneri, piuttosto che una semplice delimitazione del genere. mwuqIndie rock era, negli Stati Uniti, in gran parte, anche il sinonimo dell'alternative rock, fino al successo commerciale del genere all'inizio degli anni novanta, dovuto per la maggior parte alle band che appartengono a etichette indipendenticite-ref-9[9]cite-ref-10[10].

Intorno al mwww1990 il genere venne chiamato, rock alternativo. Il termine, mwxaalternativo, era nato in un periodo intorno alla metà degli anni ottanta.cite-ref-autogenerated1-11-0[11] Era un'estensione delle frasi del tipo, mwyqnuova musica e musica mwygmwywpost-moderna, sia per sua la freschezza, che della relativa tendenza a riproporre i suoni del passato, comunemente usati dall'industria musicale del periodo. Individui che hanno lavorato come mwzadisc jockey e promotori durante gli anni ottanta, sostengono che il termine provenga da una radio americana a mwzqmodulazione di frequenza, FM, degli anni settanta, una delle 40 radio più famose mwzgprogressive-alternative, che proponeva le canzoni più lunghe e dava al DJ più libertà nella selezione dei brani. Un ex DJ e promotore disse, "mwzwin qualche modo, questo termine, alternative, è stato riscoperto dalla gente delle radio dei college universitari durante gli anni ottanta, che lo hanno applicato al nuovo mwaapost-punk, indie, o alla musica underground."cite-ref-12[12]

L'utilizzo originale del termine, era spesso talmente vasto, tanto che è venuto ad includere anche il mwbgpunk rock, la mwbwnew wave, la mwcano wave, il mwcqpost-punk e perfino la musica mwcgpop, e occasionalmente, insieme al mwcwcollege/mwdaindie rock, tutta la musica trasmessa nelle stazioni radio alternative/commerciali americane come la KROQ-FM di mwdqLos Angeles. L'utilizzo del termine mwdgalternative è stato di fatto sdoganato a livello popolare nel 1991, con l'introduzione della categoria di mwdwmusica alternativa ai mweaGrammy Awards e agli mweqMTV Video Music Awards, così come il successo del Festival di mwegLollapalooza, dove mwewPerry Farrell, mwfafrontman dei mwfqJane's Addiction, ha coniato il termine, mwfgalternative nation.cite-ref-altguitar-4-1[4] Definire se una musica è mwgwalternativa è difficile a causa dell'ambiguità del termine. mwhaAlternative può descrivere la musica che sfida la posizione sociale "mwhqferocemente anticonformista, anticommerciale, e anti-mainstream", ma il termine è anche utilizzato dall'industria musicale per indicare "mwhgle scelte disponibili ai consumatori attraverso i negozi di mwhwmusica, le mwiaradio, la mwiqtelevisione e mwigInternet".cite-ref-altguitar-4-2[4]

mwlgAlternative rock è essenzialmente un termine generico della mwlwmusica underground, emerso come movimento derivato dal mwmapunk rock dalla metà degli anni ottanta. Per la maggior parte della sua storia, il rock alternativo venne definito come rifiuto dello spirito commerciale e della cultura della corrente del mainstream. Le mwmqband alternative degli anni ottanta suonavano generalmente in piccoli mwmgclub, registravano presso le mwmwetichette indipendenti e diffondevano la loro popolarità tramite il passaparola. Come tale, non esiste uno stile musicale specifico per l'alternative rock, anche se il mwnaNew York Times nel mwnq1989 ha asserito che il genere è musica caratterizzata "mwngdalle chitarre in primo luogo, con chitarre dalle corde potenti che esplodono, che svelano mwnwriff orecchiabili, il ronzio nel mwoafuzztone e gli strilli dei mwoqfeedback". La varietà dei suoni dalle chitarre mwogsporche del mwowgrunge, alle atmosfere mwpatenebrose del mwpqgothic rock, al revivalismo del pop chitarristico, del mwpgBritpop e all'innocenza del mwpwtwee pop. Di più, rispetto agli altri stili della musica rock, i gruppi alternative rock tendono a richiamare nei testi i soggetti dell'emarginazione sociale, quali l'abuso di mwqadroghe, la mwqqdepressione e l'mwqgambientalismo. L'avvicinamento a questi temi si sviluppò come riflessione degli sforzi sociali ed economici avvenuti negli mwqwStati Uniti e nel mwraRegno Unito degli nel corso degli mwrqanni ottanta e dell'inizio degli mwrganni novanta.

Sebbene gli artisti alternativi degli anni ottanta non hanno realizzato vendite straordinarie, hanno contribuito comunque ad influenzare in modo considerevole i successivi musicisti alternativi, ponendo il fondamento per il loro successo. Il successo popolare e commerciale degli album del 1991 dei mwsaNirvana, mwsqmwsgNevermind e dei R.E.M. mwswmwtaOut of Time, ha posto il rock alternativo nel mainstream, giungendo ad un successo e ad una definizione culturale fattibile. Di conseguenza, il rock alternativo divenne la forma più popolare della musica rock dell'ultimo decennio e molte band alternative guadagnarono successo critico e commerciale. Tuttavia, molti di questi artisti rifiutarono la popolarità, dato che era in conflitto con l'etica mwtqDIY. E così, molti gruppi-chiave del genere, si esposero o si ritirarono dalla fama, allontanando così il rock alternativo dal successo commerciale del mwtgmainstream.

Nei primi anni del mwuaXXI secolo, il rock commerciale si spostò moltissimo verso le radici alternative degli anni ottanta e all'mwuqethos del mwuglo-fi. Ai giorni nostri, gli artisti più famosi della musica rock orientati verso una musica più giovanile come i mwuwLinkin Park, hanno debiti sia con il mwvametal che con il mwvqgrunge, compresi le ritmiche elettroniche ed una sofisticata produzione. Molti fan dell'alternative rock non riconoscono queste band, nonostante i loro debiti al genere come tali, ma piuttosto come artisti mwvgnu metal. Nel 2004, il rock alternativo ha ricevuto di nuovo l'attenzione nel mainstream con la popolarità degli artisti mwvwindie rock e mwwapost-punk revival come i mwwqModest Mouse e i mwwgFranz Ferdinand. I mwwwMuse ha esordito nel genere in quello stesso anno con mwxamwxqAbsolution.

Negli anni ottanta, l'alternative rock negli Stati Uniti era soprattutto di dominio delle stazioni di radio dei college universitari. La maggior parte di queste stazioni aveva di fatto ignorato l'esistenza del genere. Alla televisione, il canale televisivo statunitense, mwyaMTV mostrava nella tarda notte, occasionalmente e in ritardo, video alternativi. Nel mwyq1986, la rete ha iniziato a rendere noto il programma di musica alternativa in terza serata, iniziativa che servì da presa importante per il genere, prima della relativa innovazione commerciale nell'ultimo decennio. Infine, verso la fine degli anni ottanta, le stazioni radiofoniche, quali la mwygWFNX di mwywBoston e la KROQ di mwzaLos Angeles, hanno iniziato a trasmettere l'alternative rock, aprendo la strada alle trasmissioni radio del rock moderno.

Le prime band alternative come i mwzwR.E.M., i mw0aThe Feelies e i mw0qViolent Femmes, combinavano influenze mw0gpunk con musica mw0wfolk commerciale. I R.E.M. furono i primi ad avere avuto subito successo. Il loro album di debutto del 1983, mw1amw1qMurmur, entrò nella classifica dei quaranta album migliori del mw1gjangle pop. Una delle maggiori scene mw1wjangle pop dei primi anni ottanta, fu quella di mw2aLos Angeles, la scena musicale underground, la mw2qPaisley Underground, conosciuta come revival della musica anni sessanta, dove si iniziò ad inserire contenuti di mw2gpsichedelia, ricche armonie vocali ed interazioni della chitarra del mw2wfolk rock e del mw3apunk ed influenze della musica underground come nei mw3qVelvet Underground.

Le etichette indipendenti americane come la mw3wSST Records, la mw4aTwin/Tone Records, la mw4qTouch & Go Records, e la mw4gDischord Records continuarono ad esistere oltre l'allontanamento dall'mw4whardcore punk, il quale dominò la scena underground americana, per produrre in seguito l'emersione di diversi stili dell'alternative rock. Band di mw5aMinneapolis come la mw5qHüsker Dü e mw5gThe Replacements furono rappresentative di questo cambiamento. Entrambe erano partite come due gruppi mw5wpunk rock, ma successivamente diversificarono il loro stile musicale, diventando più melodici, melodia che culminò con gli mw6aHüsker Dü con mw6qmw6gZen Arcade e i The Replacements con mw6wmw7aLet It Be, entrambi del 1984. Queste band vennero acclamate dalla critica ed attirarono attenzione sul nascituro genere. In quell'anno, la mw7qSST Records pubblicò anche album definiti come mw7galternative, grazie ai mw7wMinutemen e ai mw8aMeat Puppets, gruppi che fondevano il mw8qpunk con il mw8gfunk e il mw8wcountry.

I mw-aR.E.M. e gli mw-qHüsker Dü si proposero come modello per gran parte della musica alternativa del decennio, anche nel modo in cui entrambi i gruppi affrontarono la loro evoluzione musicale. Nell'ultimo periodo degli anni ottanta, la scena underground statunitense e le radio dei college vennero dominate da band dei college come i mw-gPixies, i mw-wThey Might Be Giants, i mwaqaCamper Van Beethoven, i mwaqeDinosaur Jr e i mwaqiThrowing Muses, così come i loro superstiti britannici. Un'altra forza predominante fu quella del mwaqmnoise rock dei mwaqqSonic Youth, dei mwaquBig Black, dei mwaqyButthole Surfers, e di tanti altri. Ma con la fine del XIX secolo, un gran numero di band alternative iniziò a siglare contratti con le major. Mentre i primi artisti, come gli mwaqcHüsker Dü e i mwaqgThe Replacements, ebbero un discreto successo, artisti come i R.E.M. e gli mwaqkJane's Addiction, conquistarono dischi d'oro e di platino, segnando la seconda fase del rock alternativo. Alcune band come i mwaqoPixies ebbero un successo di massa all'estero, mentre nella nazione di provenienza erano quasi ignorati. Con l'inizio degli anni novanta, l'industria musicale era in fermento, con grandi possibilità commerciali, così, sollecitate dal rock alternativo, nacquero band alternative, tra cui i mwaqsDinosaur Jr, i mwaqwfIREHOSE e i mwaq0Nirvana.

Il mwaragrunge era un sottogenere dell'alternative rock nato a mwareSeattle, nella metà degli anni ottanta. Era un genere che proponeva di base il suono ispido ed oscuro di chitarre, sintesi dell'mwariheavy metal e del mwarmpunk rock. Nei primi anni novanta, il genere aveva dato vita, nella musica commerciale, ad un ampio movimento. Il mwarq1991 fu molto significativo per l'alternative rock, specialmente per il grunge, l'uscita del secondo album dei Nirvana, mwarumwaryNevermind; successivamente anche i mwarcPearl Jam debuttarono con mwargmwarkTen; i mwaroSoundgarden con mwarsmwarwBadmotorfinger; e i mwar0Red Hot Chili Peppers con mwar4mwar8Blood Sugar Sex Magik. Il successo-sorpresa dei Nirvana con mwasaNevermind annunciò ad una "mwasenuova apertura all'alternative rock", aprendo le porte ad un genere fondamentale per tutte le band alternative.

Il successo dell'alternative rock venne sostenuto dal canale televisivo statunitense, mwasmMTV e dal festival musicale itinerante di mwasqLollapalooza, al quale partecipavano diverse band del genere, rappresentava e rendeva popolari i gruppi alternativi come i mwasuNine Inch Nails, gli mwasySmashing Pumpkins e gli mwascHole. Verso la metà degli anni novanta, agli occhi del mass media e del pubblico in generale, l'alternative divenne sinonimo del genere grunge, teorizzarando una cultura alternativa commercializzata dal mainstream, come la commercializzazione della controcultura mwasghippie avvenuta negli anni sessantacite-ref-13[13]. Durante gli anni novanta, diversi artisti pop considerati poco alternativi, come mwas0Alanis Morisette e mwas4Hootie & the Blowfish, si erano strettamente legati alle major, nella speranza di capitalizzare la loro popolarità. Molti gruppi mwas8pop punk come i mwataGreen Day e gli mwateOffspring vennero definiti anch'essi mwatialternative. mwatmAlternative vennero definiti artisti afro-americani che non avevano in realtà nulla a che vedere con i generi dell'mwatqR&B, dell'mwatuhip-hop o del pop, perlopiù musicisti mwatyfolk come mwatcTracy Chapman e band mwatgheavy metal come i mwatkLiving Colour, nonostante la loro musica non derivasse né dal punk né dal post-punk.

Negli stessi anni, gruppi mwatspost-grunge come i mwatwThird Eye Blind, i mwat0Goo Goo Dolls e i mwat4Matchbox Twenty presero parte dell'mwat8alternative rock e lo commercializzarono. Il mwauamwaueNew York Times dichiarò nel mwaui1993: "mwaumL'alternative rock non è più considerato l'alternativo di una volta. Ogni major ha una sua band con le chitarre in mano, con ragazzetti dalle camicie strappate e dai jeans lisi, band con cattive posizioni ma ottimi mwauqriff che coltivano le indirette ed evasive sonorità, ma che nascondono quelle orecchiabili con il rumore e l'artigianato sonoro, dietro la noncuranza." Tuttavia, le band alternative che si erano esposte ad un successo commerciale e quelle rimaste ad un livello underground assunsero la denominazione di mwauuindie rock, e svilupparono correnti musicali come il mwauylo-fi, un genere che ha proposto un ritorno alla filosofia della musica alternativa. Etichette come la mwaucMatador records, la mwaugMerge records e la mwaukDischord, e gruppi mwauoindie rock come i mwausPavement, mwauwLiz Phair, i mwau0Fugazi e gli mwau4Sleater Kinney dominarono la scena americana indipendente per gran parte degli anni novanta.

La rilevanza nel mainstream nell'alternative rock declinò a causa di una serie di eventi come la morte del leader dei Nirvana, mwavaKurt Cobain, avvenuta nel mwave1994 e che sancì lo scioglimento della band, e l'azione legale dei mwaviPearl Jam contro il promotore dei concerti mwavmTicketmaster che guadagnava in nero una percentuale sul prezzo dei biglietti (motivo per cui il gruppo annullò, in segno di protesta, il proprio tour estivo). Un declino significativo della popolarità dell'alternative rock fu anche la fine del festival di mwavqLollapalooza in seguito ad un tentativo di trovare, nel 1998, un organizzatore. Alla luce dei problemi del festival di quegli anni, Spin disse: "mwavuLollapalooza è in coma, così come lo è l'alternative rock al giorno d'oggi". Con l'inizio del XXI secolo, molte band alternative rock famose, come i mwavyThe Smashing Pumpkins, i mwavcSoundgarden, gli mwavgAlice in Chains, i mwavkRage Against the Machine e gli mwavoHole avevano interrotto la loro carriera o erano in pausa. Nel frattempo l'mwavsindie rock si era diversificato; con le svariate sonorità di artisti come mwavwBeck, mwav0Modest Mouse, mwav4Enon, mwav8Blonde Redhead, mwawadEUS, mwaweBright Eyes e mwawiDeath Cab for Cutie, il mwawmgarage rock revival di mwawqWhite Stripes, degli mwawuStrokes e dei mwawyBlood Red Shoes e il mwawcpost-punk revival degli mwawgInterpol, degli mwawkLes Savy Fav, dei mwawoBloc Party e dei mwawsKillers, anche il rock alternativo riscosse un notevole successo commerciale. Il settimanale statunitense mwawwmwaw0Entertainment Weekly, nel 2004, dichiarò: "mwaw4Dopo quasi un decennio di dominazione del rap-rock e del nu-metal, l'alt rock è tornato" con il movimento mwaw8New Weird America degli mwaxaAnimal Collective, degli mwaxeYeasayer, dei mwaxiThe Dodos e di mwaxmLiam Finn.

L'alternative rock britannico si distingue da quello americano in quanto più orientato verso il popcite-ref-14[14] e verso una particolare enfasi su temi specifici delle problematiche britanniche. Come risulta, poche band alternative britanniche hanno ottenuto successo negli Stati Uniti. Dagli anni ottanta, il rock alternativo veniva discretamente trasmesso dalle radio del Regno Unito, in particolare da DJ come mwaxoJohn Peel, che trasmetteva musica alternativa su mwaxsBBC Radio 1, da mwaxwRichard Skinner e da mwax0Annie Nightingale. Artisti che in seguito sono divenuti culto negli mwax4Stati Uniti, ottennero un gran successo, sia attraverso le radio nazionali britanniche, che le riviste settimanali; come risultato diverse band alternative raggiunsero posizione di vertice anche nelle classifiche americane. Un'altra band britannica è quella dei mwax8Muse, che, attraverso la rivisitazione di diversi generi musicali e influenzati anche da molti artisti classici, hanno conquistato milioni di fan in tutto il mondo,

Il mwayggothic rock si sviluppò verso gli ultimi mwaykanni settanta dal mwayopost-punk britannico. Tra le prime band gothic che nacquero a quel tempo, vi sono i mwaysBauhaus, i mwaywSiouxsie & the Banshees e i mway0The Cure, classificati nei generi mway4post-punk e mway8gothic rock. Con la fama di un mwazarock underground triste ed oscuro, il mwazegoth rock utilizza i mwazisintetizzatori e chitarre basate su una sonorità che ridisegna il post-punk per costruire, mwazmpresentimenti, dispiaceri, e spesso sonorità epiche, mentre i temi del genere sono spesso riferiti alla letteratura del mwazqromanticismo, alla mwazumorbosità, ai mwazysimboli religiosi e al mwazcmisticismo mwazgsoprannaturale. Il gothic rock iniziò a svilupparsi intorno ai primi anni ottanta, con l'apertura del nightclub, The Batcave, letteralmente, mwazkLa caverna dei pipistrelli, e con l'emergere di una sottocultura gotica. Verso la metà degli anni ottanta, le band mwazogoth come i mwazsThe Sisters of Mercy, i Mission e i mwazwFields of the Nephilim, guadagnarono successo nelle classifiche britanniche. Intanto, i mwaz0Siouxsie and the Banshees e i Cure lasciarono il genere gothic, cambiando stile e guadagnando, all'inizio degli anni novanta, successo e fama internazionale.

L'mwaz8indie rock e l'mwaaaindie pop britannico derivano dalla tradizione del post-punk di band scozzesi come gli mwaaeOrange Juice e gli mwaaiAztec Camera, utilizzando mwaamjangly, chitarre distorte e testi intelligenti. La più importante ed influente band che emerse da quest'ondata, furono da mwaaqManchester, gli mwaauSmiths. La band riuscì ad avere molto successo influenzando le band successive che si legarono contrattualmente all'etichetta indipendente della mwaayRough Trade Records. Il loro approccio con le chitarre, in un'era dove i sintetizzatori avevano il loro dominio, segnava, in mwaacGran Bretagna, la fine della mwaagnew wave; la band si fece molto spazio negli anche negli Stati Uniti. Dopo lo scioglimento dei The Smiths avvenuto nel mwaak1987, il cantante mwaaoMorrissey ha intrapreso una carriera solista di successo. Nella scia della loro eredità musicale, emersero Band mwaasindie rock come gli mwaawHousemartins e i mwaa0James. La raccolta del mwaa4mwaa8C86, allegata nel mwaba1986 alla rivista mwabeNME, comprendeva band come i mwabiWedding Present, i mwabmPrimal Scream, mwabqi Pastels e i Soup Dragons, che influenzarono, nel suo complesso, la nascita dell'mwabuindie pop e della scena indie britannica.

Altre forme di rock alternativo si svilupparono nel Regno Unito negli anni ottanta. I mwabcJesus and Mary Chain avvolsero le loro melodie pop in muri di chitarre mwabgnoise, mentre i mwabkNew Order, che emergevano dalle ceneri del gruppo mwabopost-punk dei mwabsJoy Division, sperimentarono con la mwabwmusica techno e mwab0house, creando così l'mwab4alternative dance. I mwab8Jesus and Mary Chain insieme ai mwacaDinosaur Jr e al mwacedream pop dei mwaciCocteau Twins, furono influenti per il movimento dello mwacmshoegaze verso la fine degli anni ottanta. I mwacqThe Fall divennero una delle band più influenti degli anni ottanta, oggi fondamentali per comprendere l'arrivo di band importanti come gli mwacuYard Act e gli mwacySleaford Mods.

Chiamato così per la tendenza dei membri delle band di fissare le scarpe sul palco mentre suonavano, lo mwacgshoegaze con i mwackMy Bloody Valentine, gli mwacoSlowdive, i mwacsRide e i mwacwLush, crea uno stile musicale inteso come un profondo, mwac0lavaggio di suoni, che oscura le voci e le melodie con lunghi e ronzanti riff, distorsioni e feed back. I gruppi mwac4shoegaze dominarono la scena musicale britannica fino alla fine del XX secolo, insieme alla scena del mwac8Madchester. Nell'area de mwadaLa Haçienda, un night club di mwadeManchester, di proprietà dei mwadiNew Order e della mwadmFactory Records, i gruppi Madchester come i mwadqThe Stone Roses e gli mwaduHappy Mondays mescolavano l'mwadyacid house con il pop chitarristico.

Con il declino della scena di mwad4Madchester e dello mwad8shoegazing, l'alone del mwaeagrunge dagli mwaeeStati Uniti dominò la scena alternativa britannica e la stampa musicale nei primi anni novanta. In contrasto, solo pochi gruppi alternativi britannici, soprattutto i mwaeiRadiohead e i mwaemBush,cite-ref-15[15] furono in grado di esprimere qualsiasi impressione contraria agli mwaegStati Uniti. Come reazione, a raffica, i gruppi britannici, con gesti di provocazione, cercavano la speranza di potersi mwaeksbarazzarsi del grunge e mwaeodichiarare guerra all'America, tenendo conto del pubblico e della musica della loro nazione.

Chiamato mwaewBritpop da parte dei media, questo movimento rappresentato da artisti come gli mwae0Oasis, i mwae4Blur, i mwae8Suede e i mwafaPulp, fu l'equivalente britannico dell'esplosione del mwafegrunge americano. Centrandosi sulla rinascita della cultura giovanile britannica come mwafiCool Britannia, spinse l'alternative rock a raggiungere le posizioni più alte delle classifiche inglesi. Nel mwafm1995 il fenomeno del Britpop culminò in una rivalità tra i due maggiori gruppi del genere, gli mwafqOasis e i mwafuBlur, segnato, nello stesso giorno, dall'uscita dei loro singolimwafy. Il secondo album degli mwafcOasis, mwafgmwafk(What's the Story) Morning Glory?, divenne il terzo album più venduto nella storia della musica britannica. Non si deve però dimenticare che gli Oasis ottennero gran successo anche all'estero.

Il mwafsBritpop finì con il terzo album degli mwafwOasis, mwaf0mwaf4Be Here Now, recensito non molto bene da diverse riviste, e quando i Blur iniziarono ad orientarsi verso influenze più vicine all'alternative rock americano. Allo stesso tempo, i mwaf8Radiohead nel 1997 ricevettero molti consensi dalla critica con il loro terzo album, mwagamwageOk Computer, visto in contrapposizione al Britpop tradizionale. I Radiohead, insieme a gruppi mwagipost-Britpop come i mwagmMuse, mwagqPaolo Nutini, i mwaguTravis e i mwagyColdplay, furono gli artisti più influenti nel rock britannico negli anni a venire. Recentemente l'indie rock britannico ha visto una rinascita, spronata in parte dal successo nel Regno Unito, degli mwagcStrokes. Come l'indie rock americano, molte indie band britanniche come i mwaggFranz Ferdinand, i mwagkThe Libertines, i mwagoSavages, i mwagsKasabian, i mwagwBloc Party e gli mwag0Arctic Monkeys vennero influenzati da gruppi mwag4post-punk come i mwag8Joy Division, gli mwahaWire e la mwaheGang of Four.

L'mwahkAustralia ha prodotto un gran numero di band alternative, compresi i mwahoNick Cave and The Bad Seeds, i mwahsThe Go-Betweens, i mwahwDead Can Dance, i mwah0Silverchair, i mwah4The Vines e gli mwah8Eskimo Joe. mwaiaDouble J, una stazione radio di mwaieSydney e la stazione indipendente di mwaiiMelbourne, 3RRR, per tutti gli anni ottanta trasmisero l'alternative rock. Nel mwaim1990, mwaiqDouble J, conosciuta oggi come mwaiuTriple J, divenne la stazione radio nazionale. Come il festival di mwaiyLollapalooza in America, il festival di mwaicBig Day Out in Australia, servì da palcoscenico per artisti nazionali e stranieri.

Verso est, in mwaikNuova Zelanda, il mwaioDunedin Sound era attivo all'università della città di mwaisDunedin ed era in collegamento con la mwaiwFlying Nun Recordscite-ref-16[16]. Al genere, verso la metà degli anni ottanta, facevano parte band come i mwajeThe Bats, i The Clean, gli Straightjacket Fits e i mwajiThe Chills. L'alternative rock in mwajmCanada varia dal pop spiritoso e divertente dei mwajqBarenaked Ladies e dei mwajuCrash Test Dummies, al mwajypost-grunge dei mwajcNickelback, dei mwajgOur Lady Peace, della mwajkMatthew Good band e dei mwajoI Mother Earth. A mwajsMontréal, la musica indie, durante gli anni novanta, si diffuse e si sviluppò nel periodo successivo ai problemi economici e sociali del mwajwQuébec. La città è attualmente sede di molti gruppi mwaj0indie rock come gli mwaj4Arcade Fire, i mwaj8Godspeed You! Black Emperor e i mwakaThe Dears.

Gli mwakiSugarcubes furono la band mwakmislandese più famosa della quale faceva parte anche la cantante mwakqBjörk. Dopo lo scioglimento avvenuto nei primi anni novanta, Björk intraprese una carriera solista includendo nella sua musica influenze del mwakutrip hop, del mwakyjazz ed dell'mwakcelettronica, e dell'alternative rock. Tra le altre band indie rock islandesi vi sono i mwakgMúm e gli mwakkSigur Rós. La mwakoNorvegia, invece, è sede di una delle band rock alternative più attive nel genere: i mwaksMotorpsycho. I paesi del continente europeo hanno prodotto numerosi stili musicali e gruppi alternativi, tra i quali in mwakwGermania gruppi mwak0industrial rock e mwak4industrial metal come gli mwak8KMFDM e i mwalaRammstein, nei mwalePaesi Bassi band come i mwaliThe Gathering e in mwalmUngheria gli Hiperkarma di mwalqRóbert Bérczesi. Da segnalare nell'ex mwaluUnione Sovietica i mwalyGraždanskaja Oborona.

In Italia nascono numerose band: i mwalgVerdena, mwalkMarlene Kuntz, mwaloIl Teatro degli Orrori, i mwalsCSI, i mwalwBluvertigo, gli mwal0Afterhours, il mwal4Santo Niente, i mwal8Subsonica, i mwama4 Axid Butchers e i mwameTre Allegri Ragazzi Morti, tra gli altri. Ma è solo con gli anni 2000 che l'alternative, in particolare nella sua accezione mwamiindie, vive in Italia un vero e proprio boom, grazie a artisti quali mwammLe luci della centrale elettrica, i mwamqBud Spencer Blues Explosion, il mwamuManagement del dolore post-operatorio, gli mwamyZen Circus e Darman. Precursori rimangono comunque i vari protagonisti della scena mwamchardcore e punk della fine degli anni settanta, nella quale spiccano i mwamgGaznevada e gli mwamkSkiantos. Negli anni ottanta avevano un ruolo importante i mwamoCCCP e i primi mwamsLitfiba, e nei primissimi anni novanta i mwamwTimoria di mwam0Omar Pedrini e mwam4Francesco Renga.

In mwanaGiappone è attiva la scena del mwanenoise rock caratterizzata da gruppi come i mwaniBoredoms e i mwanmMelt Banana. Band indie pop come gli mwanqShonen Knife sono stati influenzati in parte da gruppi alternativi quali i Nirvana e gli mwanuSonic Youth. Molte band attive in mwanyMessico nei primi mwancanni novanta sono state considerate alternative rock, benché esse siano viste come appartenenti ad un genere rock cantato in mwangspagnolo. I mwankFobia e i Cafè Tacvba sono i nomi delle band più famose. L'mwanoArgentina ha molti gruppi alternative rock. Gruppi come gli mwansEl otro Yo, gli Jaime sin Tierra, i Bicicletas, i mwanwBabasónicos, i mwan0Peligrosos Gorriones e gli Los Brujos, sono emersi negli anni novanta come parte di un movimento chiamato, mwan4Nuevo Rock Argentino, in italiano, mwan8Nuovo Rock Argentino.

Mentre il rock alternativo non ha sfondato nel mainstream argentino, i mwaoeBabasónicos sono diventati uno dei più famosi gruppi nel paese. Il pop underground influenzato dall'alternative rock sfociò nel mainstream nelle Filippine negli anni novanta. Tra i gruppi alternative rock filippini vi sono gli mwaoiEraserheads, gli Yano, i Parokyani Edgar e i mwaomRivermaya.

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• (EN) Alternative/Indie Rock, su AllMusic, All Media Network.